513 Ihre Mittäterschaft scheitert nicht an anfänglichen Skrupeln, die sie in der ersten Unterredung weniger zu kennen scheint als ihr Mann, als vielmehr an Skrupeln in letzter Sekunde, als sie mit klarer Tötungsabsicht vor dem Bett des schlafenden, wehrlosen Duncan steht, und unverrichteterdinge geht. – Merseburg 1846, S. 102-152, hier S. 104; [in der UB Tübingen befindet sich ein Sammelband, der Hieckes Vorlesungen und diejenigen Karl Werders, „Vorlesungen über Shakespeares ‚Macbeth‘, gehalten an der Universität zu Berlin (zuerst im Winter 1860 als Skizze, dann ausgeführt und mehrmals wiederholt) von Karl Werder. Bange fragt er sich: „Was wird ihr Schicksal sein?“ (S. 54). Seine Veränderungen waren so gesehen von ungewollter, unberechneter Tragweite. Trotz zahlreicher miteinander konkurrierender Modelle für die Beschreibung intertextueller Verfahren gibt es offensichtlich immer noch ein Defizit bei der Erfassung aller offenstehenden Möglichkeiten, die die vorgenommene Digression erklären. – Trier 1998, S. 137-152, hier vor allem S. 141; so wäre dem von Stephan angesprochenen „Judith-, Salomé und Medea-Thema“, denen „eine so große Faszinationskrafr für Autoren“ nachgesagt wird, das „Turandot“-Thema zu addieren, vgl.
[...]“, Eindeutig heißt es bei Schiller auf dem Titelblatt: „Nathan der Weise. Truffaldino hat dabei, genau wie in Szene II, 1 seinen eigenen Vorteil, Geld, im Auge. Als ihre möglichen, jedoch nicht völlig gesicherten Anknüpfungspunkte werden das antike Volkstheater Atellanae, das schon immer auf und an den Handelsstraßen vertretene Wandervolk der Artisten sowie der auf keltische Riten zurückgehende Karneval angesehen.
220f., S. 1074.
Daß seine Sicht auf Shakespeares Tragödie schließlich von Goethe goutiert worden sei, betont besonders Beckhaus, Shakespeares Macbeth und die Schillersche Bearbeitung, hier S. 3, S. 24f.. Mit Ausnahme der unter Nr. [...]“ seien „punktueller Natur“, das Potential für eine originelle Interpretation bleibt angesichts der einhellig diagnostizierten wenigen Digressionen entsprechend gering, da sich der Spielraum für eine solche erst bei größeren intertextuellen Abweichungen erweitert. 35Hätte man nun versucht, Wielands oder Eschenburgs Text auf die Bühne zu bringen, wäre das in keinem Falle eine originalgetreue Umsetzung Shakespeares gewesen. 14, 4,9, Z. Werthes, II, 2, Z. [...]“703 Im Märchen wie in der commedia dell’arte muß nicht begründet werden, warum jemand sich einer bestimmten Handlungsweise entzieht (wie Turandot) oder warum jemand eine bestimmte, ungeheuer schwierige Handlungsweise fordert (wie in den anderen fiabe).
Die ausführlich zitierte Textstelle liefert zudem die Begründung für Schillers letzte, bisher noch ausgesparte Änderung des Originals. Zum anderen barg, wie die Bezüge zu anderen Stücken und die ähnlich gestalteten weiblichen Hauptcharaktere zeigen, das Thema der männerfeindlichen jungen Frau, die den (Ehe)-Konventionen widerstrebt, zum damaligen Zeitpunkt einen gewissen Reiz in sich, „Turandot“ ließ sich in die Reihe der erwähnten Figuren gut integrieren. ‘Zufällig war ich damals just in Ilmenau,’ erwiderte er.
Innerhalb ihrer zwei Auftritte (I, 2; III, 1) gibt es keine Textstelle, die Egmonts Vermutung, die Regentin habe „fast Liebe“ für ihn empfunden (V, 2, S. 439), stützen könnte. S. 233). Nach dem Rätsel von der Sonne (S. 253) und demjenigen vom Jahr (S. 254) bewältigt er auch das weit hergeholte vom adriatischen Löwen (S. 256), der normalerweise nicht im fernen Peking, sondern auf der Piazza San Marco in Gozzis Heimatstadt zu bewundern ist. bes. Programm 1. – Darmstadt 1968; Politzer, Heinz: Lessings Parabel von den drei Ringen. Sich den herrschenden Gegebenheiten jetzt bei Schiller aus. die Darstellungen Pantalones auf S. 11, Brighellas auf S. 13 respektive Tartaglias auf S. 17 (Truffaldino fehlt hier bedauerlicherweise); Spörri, Reinhart: Die Commedia dell’arte und ihre Figuren. Wartenberg, G.: Schillers Theaterbearbeitung von Lessings „Nathan“. In Anlehnung an Genette könnte man darum allenfalls von einer ‚Re-Versifikation‘ schreiben, vgl. von Frank-Rutger Hausmann [...]. Doch waren die schriftlichen wie mündlichen Deliberationen anschließend auch von Erfolg gekrönt? Abgeschlossen sind die Korrekturen damit immer noch nicht.
Auf der Ebene des niederen Personals werden sie ergänzt durch die Sklavin Zelima und ihre geschwätzige Mutter Schirina, sowie durch die acht Doktoren des Diwans, die an den früheren zweiten, den gelehrten vecchio erinnern, da sie nur wegen ihrer nicht unter Beweis gestellten Intelligenz als wissenschaftliche Gutachter eingesetzt werden und zu allen von Calaf gegebenen Antworten einförmig-überrascht applaudieren dürfen. ferner: Waldeck, Marie-Luise: The Theme of Freedom in Schiller’s Plays.-Stuttgart 1986. jede Verbindung von gesprochenem Wort mit untermalender Musik“ zu kennzeichnen und nur untergeordnet noch die Bedeutung zuerkannt bekommt, „in englischer und französischer [nicht jedoch in der italienischen!, Anm. Seine Veränderungen waren so gesehen von ungewollter, unberechneter Tragweite. 13, S. 403. Denn während bei einer bloßen „Stilisierung“ der Hypotext entweder gemäß eines vorher exakt festgelegten, aber noch nicht umgesetzten Ideals beziehungsweise eines als mustergültig eingestuften Vorbildes oder auch mittels der Simplifizierung bearbeitet würde, operiert die von Genette so getaufte „Transstilisierung“536 mit davon leicht, aber gleichzeitig in bedeutender Weise abweichenden Mitteln. 157f., der aufzeigt, wie viel Gozzi aus seiner Vorlage (de la Croix) übernommen hat; vgl. Das klingt vergleichsweise untertänig und vorsichtig die Lage sondierend, die ja nicht anders als peinlich zu nennen ist, wenn man seinen Herrn bei der Geliebten stören muß. Guthke, Geschichte und Poetik, S. 95. – Ha! But in thess cases,We still have judgement here; that we but teachBloody instructions, which, being taught, returnTo plague th‘ inventor. B. Fischer, Barbara: Nathans Ende? Gerade noch rechtzeitig erkennt sie dies. zum Problem der drei autorisierten Drucke aus dem Erscheinungsjahr: Dieter Neiteler und Winfried Woesler: Zur Wahl der Textgrundlage einer Neuedition von Lessings Nathan der Weise. Hg.
Klärchen erscheint an dieser Stelle übrigens ganz als einfaches, kleinbürgerliches Mädchen, das einem Grafen, der ihr die Ehre zuteil werden läßt, sich für sie zu interessieren, keinen Korb geben kann, diese Ehre ist für sich schon genug. 52Es entsteht schon im Ausgangstext der Eindruck, als wolle Lady Macbeth mehr als sie kann und als könne Macbeth mehr, als er anfänglich will. [...]“432 Die deutlich formulierte Kritik deckt sich mit dem Bericht Friedrich de la Motte-Fouqués über ein Gepräch mit Goethe am 3. Zusätzlich noch befördert wird der so forcierte negative Eindruck durch die ihr des weiteren in den Mund gelegten Verse im fünfzehnten Auftritt des ersten Aktes (vgl. mit NA, Bd. Damit steht er eher am Anfang der langen Rezeptionsgeschichte des dichten Stückes, sah doch nur zu Beginn „[...] die Literaturkritik [...] Macbeth und Lady Macbeth [...] noch schlicht als heroische[n] Bösewicht und abscheuliche Schurkin [...]“, während spätere Rezipienten die gemischten und vielschichtigen Charaktere dieser Figuren auffaßten. ), vgl ebenda, S. 306.
Zudem griff er lediglich in Ermangelung einer besseren Übersetzung auf „den Eschenburg“ zurück (und auch nicht ausschließlich auf diesen), wie wiederum sein Brief an August Wilhelm Schlegel, also exakt an seinen Kritiker, vom 11. Das ist auch Körner aufgefallen und kritisch von ihm aufgenommen worden. – Halle-Wittenberg 1979, S. 32-60; Ders. 13, S. 404. Der Reihe nach ließen sie sich hier in etwa so formulieren: Was macht die Bühnenbearbeitung eines Dramas erforderlich? Sekretär Pantalone vertritt ostentativ sein alt hergebrachtes Weltbild, das sinngemäß so wiedergegeben werden kann: In Gozzis Venedig719 ist die Welt noch in Ordnung, da heiraten und lieben die Frauen, wie sie gefälligst sollen, die Männer, bekommen Kinder, widersetzen sich nicht, ordnen sich unter etc. zuletzt Schiller-Handbuch, S. 739 bzw. II, 2 V. 438 Vgl. ; Hinweise zur Biographie Gozzis in: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich, [...]. insbesondere IV, 4, V. 1736-1739), sie zeigt sich mit Adelmas Worten hin- und hergerissen „von Scham und Wut/Und von des Stolzes und der Liebe Streit“ (vgl. III, 2, S. 266) bietet sie auf, um möglicherweise „Assan“ durch Bestechung zum gewünschten Geständnis zu bewegen, nachdem sie zuvor mit der Forderung nach drei neuen Rätseln, die das Gesetz überhaupt nicht vorsieht, am gesamten Staatsapparat gescheitert ist. 30, S. 49. ): Lessings Nathan der Weise. Theile, „Bella cosa...“, S. 277f.. 731 Auffallender- und bezeichnenderweise fehlt Turandots Mutter, so daß, mit anderen Vorzeichen, wie bei Egmonts Klärchen eine inkomplette Familie für Turandots übersteigertes Selbstbild mit verantwortlich sein könnte, zumal ihre Mutterlosigkeit sich durch die gesamte Stoffgeschichte der „Turandot“ zurückverfolgen läßt. Durch die szenischen Umstellungen rückt Klärchens endgültiger Entschluß zum Suizid: „Komm, Brackenburg, nach Hause! Eine Bildgeschichte der Kunst des Spektakels. Köster, Albert: Schiller als Dramaturg. ): Rat zu, was ist das: Rätsel und Scherzfragen aus fünf Jahrhunderten. B. den Brief Caroline Schlegels, die Schiller mit dem Spitznamen „Dame Luzifer“ bedachte (siehe: Das moderne Lexikon in zwanzig Bänden. 501 Dieses Epigramm stammt von August Wilhelm Schlegel und trägt den Titel „Trost bei einer schwierigen Unternehmung“ – die Fortsetzung der eingangs zitierten Verse lautet: „[...] Ohn‘ alles Griechisch hab‘ ich ja/Verdeutscht die Iphigenia. Siedhoff, Sigrid: Der Dramaturg Schiller.
In: Das Shakespeare-Bild in Europa zwischen Aufklärung und Romantik.
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